"Nuestra búsqueda de la verdad es constante, por etapas, y el inconformismo e imperfección humanos nos deja cerca de una realidad: lo que hoy damos por bueno, tal vez mañana lo eliminemos, de este sitio y de nuestros principios".

¡Nos vemos en rumble: raowll!

Saludos a quienes nos ven desde: Alemania, Andorra, Arabia Saudí, Argentina, Australia, Austria, Bangladés, Bélgica, Belice, Bolivia, Bosnia-Herzegovina, Brasil, Bulgaria, Cabo Verde, Camboya, Canadá, Chequia, Chile, China, Colombia, Corea del Sur, Costa de Marfil, Costa Rica, Cuba, Dinamarca, Ecuador, Egipto, El Salvador, Emiratos Árabes Unidos, Eslovaquia, Estados Unidos, España, Filipinas, Finlandia, Francia, Georgia, Ghana, Grecia, Guatemala, Honduras, Hong Kong, Hungría, India, Indonesia, Japón, Kenia, Irlanda, Israel, Italia, Letonia, Líbano, Malasia, Malta, Marruecos, México, Nepal, Nicaragua, Nigeria, Noruega, Omán, Países Bajos, Pakistán, Panamá, Paraguay, Perú, Polinesia Francesa, Polonia, Portugal, Puerto Rico, Región desconocida, Reino Unido, República Checa, República Dominicana, Rumanía, Rusia, Singapur, Sri Lanka, Sudáfrica, Suecia, Suiza, Tailandia, Taiwán, Túnez, Turquía, Ucrania, Uruguay, Venezuela, Vietnam...


COLABORACIÓN MUTUA

Si deseas aportar comentarios e ideas, no dudes en escribirnos: raowl@live.com

Podemos insertar tu obra: plástica, relato, novela, ensayo -si a temática es disidente (no necesariamente), heterodoxa, etc.-, por entregas..., y poemas (de todo tipo)... Otros poetas (Ana Mª Espinosa, Belquis Castillo, David González, Kety Alejandrina Lis, Laura Giordani, Luis Antonio de Villena y Víctor Gómez Ferrer) han intervenido aquí hace años. Muchas gracias a todos.

Un círculo y en el centro un punto



       Hemos decidido quedarnos con el número tres, para explicitar nuestro mundo interior y el que nos rodea. El uno representaría el punto de partida: la personalidad del individuo social. El dos, la sociedad; y el tres la otra dimensión humana, la intuición, adormecida tal vez mucho más de la cuenta. Hoy solo escribiremos del símbolo "un círculo y en el centro un punto". ¿Por qué así? Porque, por un lado, el círculo representaría la sociedad, el sistema o la civilización, lugar donde nos encontramos. Más allá del círculo se hallarían los confines de lo desconocido externo. Entre nosotros y las fronteras que equivalen a límites hay márgenes de movimiento y libertad relativos, muchas veces insignificantes.

       Por otro lado, el punto es nuestra naturaleza esencial, un estado quizá inmutable y aparentemente estático o carente de flujo, lo cual no es exacto, porque hacia lo pequeño hay salida profunda, infinita tal vez, hasta el caso de lo invisible y la incomprensión. Algunos a esta visión la llamarían espiritualidad; nosotros preferimos decir: individualidad o intuición. Entonces, el punto en el centro del círculo es la perspectiva que tenemos de nosotros mismos, un centro del mundo (hay muchos), como no puede ser de otro modo: no vivo en Pekín, no estoy muerto ni dormido (en lo fisiológico), ni pienso por ti, sino que estoy en mi punto, en mi individualidad, con o sin consciencia; en definitiva, en mi universo, vasto e inexplorado, pero único; no es mejor o peor que otros, sino distinto, o quién sabe, igual es parte de un todo indiviso, y no lo sabemos.

       Hemos leído el libro "Bibliografía del Silencio", de PABLO d'ORS(*), y en relación con lo dicho antes comentamos con un sucinto análisis extraído de dicha obra... El individuo social aspira a ser considerado por los demás tal y como él desea; por consiguiente, construye una imagen de sí mismo que "vende" al exterior. En un mundo como el que nos ha tocado vivir, el ser humano se encuentra habitualmente perdido, no por desconocer el camino a seguir, sino por la pasividad mental (esa otra mente no racional-radical) que habita en nosotros. Otro handicap importante que nos descentra y paraliza es el "ruido", no tanto el captado por los oídos, sino el cerebral: es, en la mayoría de los casos, estrépito, no música (y mucho menos celestial). Esos sonidos estridentes vienen, porque de allí proceden, de fuera, de otros individuos y de otras circunstancias, ajenas a ese yo más hondo; causas procedentes del pasado, y a menudo de un pretérito lejano; y proyecciones mentales hacia futuros inciertos.

       El exceso de información acaba, muchas veces, convirtiéndose en complejidad extrema, más en consonancia con lo artificioso que con lo natural (lo connatural a nuestra condición humana). El valor que damos a la cantidad alimenta el ego, cualidad, no obstante, intrínseca de nuestro ser, pero en esta sociedad se antoja es desmedido. Vivimos (y sufrimos) en la dinámica de la acumulación, lo cuantitativo y el egoísmo materialista, y así surge, de manera inevitable, la competitividad, el conflicto y la avidez de comparar (de compararnos al otro).

       Un libro que nos lleva hacia terrenos íntimos, ideal para un amplio trayecto, por ejemplo un viaje en tren de largo recorrido. Trata acerca de la meditación, pero es que la propia lectura de este breve ensayo es ya todo un recogimiento interno. Ideal para reflexionar sobre el tipo de vida que llevamos en la actualidad: prisas, estrés, acumulación, ansias de protagonismo, mal humor y un larguísimo rosario de males psíquicos, físicos, neurológicos, etcétera, propios de esta sociedad decadente, donde el dinero nos deja vendidos. Dejamos para otra ocasión dos temas pendientes: el círculo (sin punto) como sociedad; y el punto aislado, ese destino que el autor viene buscando desde hace años, aunque en el fondo sea tanto, o más importante que aquél, el propio camino. Valgan, para terminar, sus propias y literales palabras: "mi meta no es hoy ser importante, ni siquiera ser alguien. Una aspiración de este género carece de sentido: ya soy alguien, ya soy importante. Cuando haga meditación porque sí, sin más, empezaré a hacer la verdadera meditación".   



(*) PABLO d'ORS. Bibliografía del Silencio. Siruela, 2014.



poessía 


S.O.S. a la Humanidad





Se callan los gobiernos


se callan los ignorantes


se callan los sinvergüenzas


se callan los que hablan,
quienes después se callan


se callan los que hablan
y al mismo tiempo desinforman


se callan los hijoputas


se callan los infrahumanos

se callan los soberbios,
cuando rugen, cuando hablan


se callan los autómatas


se callan los niños
porque son inocentes


se callan los perros
porque son inocentes


se callan los reyes
porque son inhumanos


se callan las personas
cuando son inhumanas


se acallan las voces
desde todos los frentes


se callan las gargantas
porque el miedo las ronca


SE CALLAN LAS GENTES
PERO HABLAN LOS AVIONES


SE CALLAN LAS CIUDADES
PERO HABLAN LAS ESTELAS


SE ENFERMA A LOS HOMBRES,
SE ENFERMA A LAS MUJERES


SE CALLA LA PRENSA,
SE CALLAN LOS PROFESORES


SE CALLA LA TIERRA
Y EL SOL TAMBIÉN SE CALLA


SE CALLAN LAS NUBES VERDADERAS
Y EL ENGAÑO PROSIGUE


PROSIGUE LA GRAN OBRA
EN UN GRAN ESCENARIO


DONDE UN PÚBLICO ANDROIDE
TRAS UN SINIESTRO GENOCIDIO
SE CALLA


GRITAMOS LOS INGENUOS


GRITAMOS LOS MUDOS


GRITAMOS LOS LIBERTARIOS


GRITAMOS LOS MORIBUNDOS


GRITAN LAS ESTRELLAS


TAMBIÉN GRITAN LOS MUERTOS


GRITAN EL AIRE Y LOS MARES


HASTA GRITA EL SILENCIO


GRITAMOS LOS SERES HUMANOS:


¡S.O.S!








poessía

El Mercedes


       "No te conocía con este coche, parecías la jefa de 'algo' ". Eso le dijo una mujer a otra, quien conducía un Mercedes, cuando se disponía a cruzar la calle, luego de ceder el paso al automóvil, y a la vez que éste se detiene a orilla de la joven -ambas se manifiestan reconocimiento mutuo-. Cuando la primera dice lo de, "[...] parecías la jefa de algo", ¿es porque lo intuía?, ¿tal vez no exactamente, sino porque llega a una conclusión lógica y racional? La mayor parte de las veces, observar un coche así, nos indica el rango social de su dueño, solemos dar por hecho su condición adinerada -mantener un carro de ese tipo supondría un gasto anual nada desdeñable para un trabajador obrero-. Llegar a esa idea, no obstante, no es del todo habitual en estos tiempos consumistas, de escaparate y publicidad continuos: mucha gente, ya, conduce máquinas de tecnología sofisticada y alta gama-. Entonces, ¿podríamos intuir algún mensaje recóndito en esas palabras?, ¿tal vez quiso decir, de manera velada, algo similar a: "¡no lo puedo creer; que tú conduzcas (y sea de tu propiedad) este estupendo coche!"? ¿De ser así, lo habría pensado por envidia?, ¿o como crítica implícita, ya que entendería un "sinsentido": que una persona de clase trabajadora obrera poseyera cosas, de lujo, caras o de costoso mantenimiento?


poessía

Dualidad: Cultura-naturaleza. Simbolismo. El Caballero del León. Chrétien de Troyes.




El Caballero del León. Chrétien de Troyes.



       La novela El Caballero del León(1) -existen dudas de si el Rey Arturo fue real en una época situada en el siglo V y en Bretaña, o un mito-leyenda- evoca ideales humanos, individuales y colectivos. Recuerda al famoso clásico “Don Quijote de la Mancha”, al Caballero de la Triste Figura, héroe justiciero, y a Sancho Panza, su escudero. En este caso, Yvain, acompañado de su inseparable amigo, el león, al servicio de la gente desgraciada.  La naturaleza humana tal vez necesita la figura de un líder, político, religioso, guerrero o mitológico (Jesús, Buda, El Quijote, Arturo, etc.; en la actualidad, actores, deportistas...). Bien como entretenimiento para escapar de la rutina; o bien como ejemplo a seguir cuando no se ven soluciones en situaciones angustiosas. Estas leyendas han llevado un curso cambiante, porque nacen como paganas en las tradiciones celtas y nórdicas, y son adaptadas por la religión cristiana. La dimensión espacio-tiempo en que se ambienta esta novela es Inglaterra y el siglo XII, sin obviar que gran parte de Francia -de hecho, en la novela se habla de Brocelandia, un bosque situado en la Bretaña francesa- estuvo bajo dominio autoritario de la rama Plantagenet. En esta época son dos las dinastías reinantes y rivales, la anteriormente nombrada en Inglaterra y Normandía y los Capetos en FranciaA la primera pertenecería el Caballero del León. 

       La leyenda del rey Arturo habla de Ginebradruidasel Mago Merlín, los Caballeros de la Mesa Redonda, etc. Ya en plena época medieval y en tiempos de Chrétien de Troyes, y en adelante, monarcas, eclesiásticos y Templarios, ocuparán, o tratarán de hacerlo, los arquetipos de aquéllos. Detrás de toda esta ficción puede hallarse una intención: que, para todas las clases sociales, quede fijado un orden jerárquico. Los ritos, costumbres culturales, juegos, fiestas, etc., servirán de base didáctica, de ocio, y de adoctrinamiento. Yvain (príncipe, hijo del rey Urién) encarna la figura de un guerrero con el espíritu de la  filantropía, la esencia que brota de su persona es de una calidad innegable, puede dar su vida por un necesitado, sin mayores problemas. Reconoce, no obstante, y en ciertos momentos a lo largo del relato, su temor ante desafíos y luchas a muerte, pero persiste en el reto, con un coraje, podría decirse, desmedido. Además, rompe el acuerdo a que había llegado con quien se casa (la duquesa Laudina de Landuc), y no regresa en el tiempo máximo previsto (un año), pues él da preferencia a los actos nobles y justos, más allá del amor (cortés) sincero a su dama. Es en este contexto cuando puede hablarse de una crisis de identidad (idea reflejada en el prólogo). La fuerza de carácter, no solo la suya propia, sino también la que reúne en sí a partir de la ayuda inestimable, fiel y noble de la imponente fiera (el león), se le viene un poco abajo. Su dimensión natural y espiritual; dicho de otro modo, el sentimiento amoroso que lo hiere, que siente por su señora, lo desmaya, incluso piensa en el suicidio. Podría decirse que “se vuelve loco”.

Rojo



       Una cabellera rubia destacaba sobre un montón de cabezas núbiles que pasaban desapercibidas -aunque lo habían aparentado, pues en el fondo eran sutiles, lumbreras, incluso perversas-. Aquella melena áurea -como una diosa que posaba para orfebres micénicos- lucía blandos y vibrantes rizos. Nos separaba "la pasarela de la mujer invisible", pues el profesor, discutido y admirado, rara vez se doblegaba yendo al terreno de lo mundano (vivía en su autoritaria burbuja docente). Ella sobresalía como una cantante que sale al escenario y, de simple gata, entre bambalinas, se transforma en pantera. Destacaba por su verbo grácil y exacto, como esas gotas que llaman a la ventana, sin permiso, sin fuerza descontrolada, con el contacto idóneo para que retumbe en nuestros tímpanos lo suficiente, y para que queden grabadas en nuestra memoria y pegadas, trémulas, en el cristal.
       La recuerdo esbelta -digo bien, la recuerdo, porque eso es todo cuanto hay ahí fuera, en el exterior (lectura interior de la memoria): recuerdos-. ¿Y si solo fuésemos evocación?, ¿o individualidad: punto de partida y al mismo tiempo de salida? Todo hacia el interior de la individualidad, ésta como un punto de inflexión, pero de ahí hacia una ruta contraria, a lo más cercano (ya en lo externo). En aquella aula, lo más próximo para mí era la musa de cabellos fulgurantes y ensortijados, una fémina individualista o reflejo rimbombante de la esencia de un espejo ocultador de sí misma. 

        Algunas veces reía, no siempre en el mismo color. Para mí reía en azul, era la flor de los pájaros azules. Hay segundos cromáticos que se dilatan perpetuos. Por ejemplo, estar sentado frente al ordenador, a las cinco de la tarde, en un día despejado, en primavera...; y mientras el sol se extiende, dorado, tímido y tenaz, sobre la añoranza de la piel del perfil de un rostro (el de Ela), algo se desvanece, hacia un duermevela, y se mina la escritura que las entrañas dictan. Se descubre el telón. Lo que domina la vista onírica es un color rojo, irradiado y eterno. 


poessía


Titulares, EL PAÍS, 13/septiembre/2014


       En principio, se pensó entrar en el sitio web del periódico ABC, pero un instante después se cambió de opinión y el lugar adonde fuimos a parar fue otro diario de gran tirada: El País. Hacía tiempo que no leíamos la prensa escrita y, aquí, lo primero que despertó nuestra curiosidad: "EL PAÍS: el periódico global". No puede ser más descarado y explícito el título; así, como un dardo encaminado hacia el inconsciente individual y colectivo, el mensaje, diríamos subliminal, entra de lleno en el lector, quien irá familiarizándose con la idea de fondo: la globalización

       13/septiembre/2014; ésta es la fecha con la que nos recibe el diario. Lo que más llama la atención es una fotografía del ex rey: "Don Juan Carlos aparca la jubilación", ese es el titular. No entramos en la lectura de la crónica, tan solo nos quedamos en el encabezamiento. La primera intuición tras lo visto nos deja un poco perplejos; ¿ex monarca y jubilado?

       "Sánchez afronta hoy su primer debate sobre la línea ideológica del PSOE". Cuando alguien como nosotros, que habitualmente no ve televisión, ni escucha ni lee a políticos, periodistas, empresarios, etc.; es decir, que el interés por los mass media es casi nulo, trata de descifrar quién es "Sánchez" (apellido de lo más corriente que pueda haber), se queda como si nada, totalmente perdido; y se piensa: algún político, hombre o mujer, perteneciente al partido socialista. En fin, lo dejamos así: ¡ojos que no ven, corazón que no siente!

       "Las sanciones de EE UU a Rusia golpean a su industria petrolífera". Esta frase tiene lógica, pues los mandatarios estadounidenses tal vez tengan más que claro su déficit en lo concerniente a los crudos: "como no tengo petróleo, sanciono a quien tiene y lo presiono; como es una potencia, con personalidad propia, no puedo declararle la guerra, no vaya a ser que se me vea el plumero". Esa suerte tiene Rusia, muy distinta a la de los países árabes. De todos modos, esta interpretación no es unívoca, hay otras, algunas de ellas no las contemplamos por no estar al día en lo que ocurre en el mundo, acaso las intuyamos. Por ejemplo: puede quedar la impresión de que USA sigue siendo el pistolero más rápido, the number one, el que ostenta más poder: "golpea a la industria petrolífera rusa, la penaliza". Bien..., aunque no tengamos una información actualizada de lo que se cuece en el ahora inmediato, y volviendo a la primera apreciación, sí acudimos a algunas fuentes disidentes que argumentan con rigor académico y científico; nos referimos en esta ocasión a Walter Graziano y a su obra, "Nadie Vio Matrix"(*). En el apartado "El petróleo", del capítulo primero,  El presente: dominio a través de dólares y petróleo, dice, entre otras cosas:  "aunque año tras año la producción mundial de petróleo ha aumentado —y sigue aumentando— entre 1 y 2% anual, y la de gas natural al 3% anual, aumentando además la eficiencia del uso de ambos, no ha habido prácticamente descubrimientos importantes de petróleo en los últimos quince años en ninguna región del mundo. De esta manera,  aunque la producción aumenta en el Golfo Pérsico, ha comenzado a descender en una vasta cantidad de países. En medio de esa situación, el principal perjudicado es  Estados Unidos, que tocó su "techo de producción" en 1970 y hoy importa cerca del  65% de todo el petróleo que consume. Se estima que ese porcentaje deberá seguir subiendo año tras año hasta llegar al 100 por ciento"

       Ya seguimos...






(*) Walter Graciano. Nadie vio Matrix. Planeta, 2007.


poessía


El Templo del Sol. Coricancha. Cuzco


                             
                                                 El Templo del Sol




(*)



  
       La primera impresión que surge tras la primera vista de la imagen es la de una fortaleza, con murallas escalonadas, pero también la de una construcción de origen hispano, religiosa y con aires barrocos y renacentistas. Pero al adentrarse en la investigación de datos se toma constancia de que sobre una construcción anterior fue levantada otra. La original era el milenario Templo del Sol de época incaica, hoy es un convento llamado Santo Domingo. Nos hemos adentrado en el interior de aquel templo, por alguna de sus puertas, para tratar de descubrir el poderío de la cultura inca, y para comprender cuáles pudieron ser los motivos que llevaron a los conquistadores a destruir semejantes bellezas arquitectónicas; pero se ha centrado más el interés en conocer detalles sociales, políticos, económicos, rituales y culturales del pueblo inca, dejando para otra ocasión y otro contexto el proyecto español de colonización.  

Hacia ningún lugar (Enrique Sanmol)


Pretendíamos detener el miedo 
igual que una isla, lloviendo en nosotros, 
conociendo hasta el cansancio las letras 
de otros locos sin escrúpulos. 

Hastiados de ser el que decíamos, 
pretendíamos llegar a decir 
en una suerte de delirio insomne
huyendo de nosotros mismos.

Pretendíamos ser en otros ojos,
mientras fingíamos, sin saber muy bien 
qué hacer con tantos rastros por venir 
hacia ningún lugar. 

Dejar a un lado el miedo, eso pretendíamos, 
poder conjurar, a espaldas del mundo, 
el débil resplandor de nuestro encantamiento. 

Y salvarnos así, acallando las tardes
al lado de nadie, asombrados
por un incendio absurdo
que parecía querer consumirnos.

Posiblemente -es cierto- hubiera algo más, 
pero hay quien dice 
que todo termina arrugado y sucio 
y que tal vez lo que más nos defina
sea
                 aquello que no hicimos. 



                              Enrique Sanmol



Con el permiso del autor

Que se abra la palabra -María Sabina-


Que se abra la palabra, 
que se escuche la voz de la tierra. 
Aquí está su mensaje. 
Aquí está su plegaria. 
Aquí está el destino 
de sus manos y sus pies. 
Aquí está su corazón. 
Que hablen los que no tienen rostro. 
Que el sufrimiento tome la palabra. 
Que el silencio grite 
y se rebele la noche. 
Que hable nuestra madre, 
nuestra madre de un solo rostro, 
nuestra madre tierra. 
Ahora sí, que se abra la ley, 
que hable por sí misma, 
que busque su verdad. 
Que hable el corazón. 
Que hable el pensamiento. 
Que no pida permiso la palabra, 
que fluya aquí, ahora. 



       Es apasionante el mundo del chamanismo, que es anterior a los estados y civilizaciones. Un punto de iniciación, por el simple interés de conocerlo y sin más, podría ser adentrarse en la figura de la mazateca (México) María Sabina (1888-1985). Se aporta información de enlaces que tienen que ver con la vida de esta mujer, acitividad chamánica y curanderismo, magia, etc., y poesía. Al tratarse de un personaje del mundo contemporáneo, las reminiscencias que subyacen son religiosas cristianas, por un lado, y de rituales ancestrales por otro. Términos y conceptos como madre tierracorazón y silencio se contraponen a esta sociedad industrial, comercial, estresante y automatizada. Es un alivio leer estas palabras mágicas y humanas (más allá del consciente, de persona y de individualidad social y cultural).  





Ho'oponopono



Ho'oponopono,
una expresión escrita en un papel
cuadriculado, rugoso, espectro,
se instaló en mi mente, de súbito,
mientras un estafermo miraba,
con los ojos perdidos, aquella lámina divina,
con las niñas quebradas, con la carne traslúcida
con la boca inmóvil...
Alojé el tesoro en mis manos azules:
se instaló en mi mente, como una eternidad.

Cuando las hojas crujen mezcladas
con bolígrafos y Tipp-Ex, entre pasos y timbres
el mendigo del aire aparece, como enlace entre dos
(realidades de un espejo).

La palabra rompe la dimensión humana,
allí donde un ángel espera, infinitamente:
tú eres yo, sin saberlo, en la casa de papel.

La palabra arregla vacíos y bosques,
porque pisa el silencio, porque enciende la paz:
crepita en el cerebro del idiota
(el estafermo de los ojos perdidos),
la palabra crucifica la inocencia infantil.

Ho'oponopono no es la palabra, es el sigilo.



poessía

El pasajero -Margarita Csanady-


No sé cómo amanece casi nunca,
da miedo el tiempo,
le busco las curvas y el color exacto de los cabellos.
Desde aquí espero, tras la cortina,
que el sol se asome sobre los cables.
Un autobús se detiene por las calles
del amanecer
con el último pasajero, apenas un insecto
por el pasillo abombado de las prisas.
La ciudad se alarga, mastica
con su lengua partida
lo vivido en el amanecer.
El pasajero, con su bolsa de silencios,
se mima las rodillas
por las que escalan sus ojos secos.
No veo cómo muere la noche
casi nunca,
sin embargo hoy espero su agonía
dentro de este este autobús
que atraviesa sin aliento
el amanecer.



( con el permiso de la autora )

Tabla réproba


Una persona es la cáscara de un misterio:
a) 
cascarrabias cuando se acerca el misterio
b) 
casca rabias a medio camino
c) 
casi muere de rabia en la treintena
por hallarse en el centro del vórtice
d) 
y rabia de gusto en el gran cambio (en la vorágine)

-se respeta la infancia: lugar de reserva-.

Una persona es un guante dado,
veintiún puntos en un dado,
el giro circular y progresivo
de una espiral abstracta y rítmica
(latente movimiento)
-de dentro hacia afuera (esto es importante):
ellos seducen y abducen(1),
ellos, las manos que juegan,
ellos, los incorpóreos,
ellos, los desalmados;
nosotros(2): Él, vosotros, y en parte también ellos...

Una persona es la voz que pronuncia una persona,
un sustantivo o signo o símbolo
que no significa misterio 
sino máscara o persona
porque aquello tras aquello son las manos que juegan
y en las respuestas eligen;
lo necesario: lo imposible.

Cada persona juega... [...]... al damero maldito
las preguntas son blancas (donde caben los puntos)
las respuestas, abismos (necesidad de nada)
las figuras, sueños, y el movimiento la vida.

Una persona es "cada", y equivale:
a un ¡buenos días!
                                              [y equivale:
a nombre y apellidos
                                              [y equivale:
a dolor
                                              [y equivale:
a desenfreno
                                              [y equivale:
a confusión
                                              [y equivale:
a saber que no se sabe(3).







(1) Abducir en los tres sentidos que recoge la RAE.
(2) En este contexto, "nosostros" ya no es persona, sino misterio.
(3) Idea (según Sócrates, Salomon y Cusa) recabada en Jorge Pérez de Tudela. Historia de la Filosofía Moderna. AKAL, 2001, p.50.



poessía


Signos... Vacíos


¿Qué es escribir, me pregunto?
La respuesta es clara: no lo sé.
No es posible saberlo, hay un mundo ahí fuera,
infinito y lejano (cabe en una partícula:
infinita y lejana), ¿escribimos el mundo?, 
¿lo imaginamos tan solo?
Sobre esa base, es decir, sobre nada,
sobre contradicción pura,
se escriben estas líneas, paralelas y azules,
subjetivas y volátiles, reales, de carne y sangre.
Soy el mundo, y lo dice la palabra:
símbolos ambiguos, nítida contradicción.
La verdad no existe, no es estática,
porque todo circunvala, un ejemplo es la Tierra: 
viaja alrededor del sol, a la velocidad del pensamiento:
treinta, por segundo, kilómetros, aproximadamente.
Te mueres y resucitas, segundo a segundo,
al mismo tiempo en que late un regalo de Dios.
Dios existe y no existe, pero sobre todo es pregunta,
y la respuesta es artificio. 
¿Hay algo más coercitivo que una imposición artificiosa?
Negativa respuesta (réplica disimulada).
Soy libre y esclavo, salvaje y obediente,
persona y humano, y en cada respuesta:
preguntador ingenuo. Si meditas, 
te escapas de un verso, hacia el silencio y la nada,
precedente del mundo (lugar de locos y violencia;
órbita lúcida y sueño).
Conversación con Dios. ¿La muerte es honesta,
porque llega y no pregunta? ¿Te recoge y te lleva
a una incógnita segura? ¿Por qué hemos aprendido
que el tiempo es lineal, si el sol circula
a unos cien mil kilómetros por hora en torno al centro
de un ingenio imposible?, ¿por qué lineal y no cíclico?
Lo cierto es tan confuso, que la verdad es clave:
prohibido hacer preguntas incorrectas.
La muerte es la vida, porque aleja el sufrimiento,
cuando la vida es la muerte. Ya no quedan palabras
convertidas en versos. El espíritu ha muerto
en el automatismo colectivo. Debe de ser un secreto
desconocer secretos. "La vida" es una frase 
vacía, y estos versos son signos... Vacíos.

poessía

Él dibujaba...

Él dibujaba... las cosas que tenía dentro que necesitaba expresar. Bonitos dibujos que tenía bajo la cama.
Cuando comenzó la escuela los llevó...
Para tenerlos al lado como a un amigo.
La escuela era curiosa, se sentaba en un pupitre marrón y cuadrado Como todos los otros pupitres marrones y cuadrados.. Y su habitación
Era una habitación marrón y cuadrada, como
todas las demás habitaciones, aisladas, cerradas y rígidas.
Odiaba aguantar el lápiz y la tiza, sus brazos rígidos
Sus pies pegados al suelo, rígidos, la profesora mirando
Y mirando. Le dijo que llevara una corbata como
Todos los demás niños, él dijo que no le gustaba.
Ella dijo que no importaba lo que le gustaba. Tras esto la clase                                                                                                    [dibujaba.
Él los dibujó a todos amarillos. Era su modo de sentir la mañana.
La profesora llegó y sonrió: ¿Qué es esto?
¿Porqué no dibujas algo como el dibujo de Ken?
Después de eso su madre le compró una corbata, y él siempre                                                                                              [dibujó aviones
y naves espaciales como todos los demás.
 Por dentro era marrón y cuadrado y sus manos estaban rígidas. Las                                                                                              [cosas 
de dentro que necesitaba expresar ya no lo necesitaban,
habían dejado de latir... aplastadas, rígidas
Como todo lo demás.



Fuente:
John Taylor Gatto. Historia secreta del sistema educativo
(Underground History of American Education), p.12.

La flor de los pájaros azules



De contrastar no ceso

lo que pudo y lo que puede.

Cuando la rosa soñada

brota en la palabra roja

dos colores desiguales

se funden como dos fuegos

y a los fantasmas ciño

con pesadillas marrones

y abro todas las ventanas

a los pájaros azules




poessía

Siempre la luz se esconde en algún sitio -Santiago Montobbio-






Yo la busco. Palpita en lo oscuro. Tiene

forma de anillo o de árbol partido

que cruza el camino. Es un rayo, un grito.

Aun negra ha de estar de algún secreto modo

en las palabras. Negra o secreta o dormida

ha de estar acaso como música. Yo la busco

o más exactamente me la encuentro.

Desde ella también canto. En ella también

navego. También ella tiene lugar en mis poemas.

Adivinadla tras ellos, cifrada y secreta.






Por cortesía del autor




Información más extensa del trabajo de este poeta:

CARATULA

El mar, la poesía y la pintura

Chez Le Chasseur abstrait éditeur RAL, M

LA NAVE DE LOS LOCOS

LETRA E FEL